Тема форума: «Как развивается эмоциональное восприятие музыки»

Finarfin: " Как у человека, услышавшего просто соотношение двух частот возникает чувство диссонанса, или эмоция прекрасного или грустного? "

Вряд ли просто такое соотношение может определить характер музыки без немалого дополнительного контекста, хотя у отдельных людей это и может в конкретный момент восприятия (который и восполнит контекст) вызвать определенные чувства, причем, у разных - разные. И особенно сильно различие будет зависеть от культуры. Тот, кто воспитан на индийской музыке с совершенно иными символами, передающими значение, (особенно с четверть и одна восьмой тональными звуками) может вообще оказаться безучастным к такому.

Так что солидарен со сказанным sergish, только фраза: " потребностью нейронов в информации " - не верна, если не счесть это - не слишком удачным упрощением, что как-то оправдывается  дальнейшими поэтическими аллегориями типа: " Нейронам "платят" (стройматериалами и энергией) за образование связей " :)

Стоит учитывать следующий момент, который постараюсь описать как можно яснее. Фиксировать заранее (наследственно) то, что будет означать неприятное или приятное - верная невозможность выработать адекватную реакцию с участием признаков с фиксированной значимостью.

Безусловно, есть такие признаки, и они передаются наследуемо настолько массировано, насколько они когда-то были важны. Так, скрежещущий звук, напоминающий визг обезумевших от страха обезьян, большинство людей не выносит потому, что это - наследуемо предопределенная реакция: этот звук невыносим, он вызывает паническое неистовство. И он не позволит человеку с выраженной такой реакцией, без подготовки никак по другому относиться к таким звукам, пусть даже этот звук возвещает самые изысканные наслаждения, если только тот сознательно не сумеет переформатировать его субъективную ценность (методика чего довольно проста).

Но, кроме очень небольшого количества таких наследуемых реакций, все остальное формирует сугубо личное отношение в онтогенезе, и любое звукосочетание может быть ассоциировано с откликом распознавателей "хорошо" или "плохо". Именно этими базовыми распознавателями системы значимости (в мозговом центре рая и ада) и задается то, как будет восприниматься тот или иной стимул. Это не зависит ни от каких "математически" или любым другим образом обусловленных диссонансов или гармоний.

Грубая хрипотца женского голоса может восприниматься как завораживающе привлекательной, так и отталкивающей.

Ну и музыка - как лишь часть социальной коммуникации, в принципе ничем не отличающаяся от других видов такой коммуникации, точно так же оценивается сугубо личностно. Ощущение приятного строго говорит о том, что активизировался распознаватель хорошо, ощущение плохо - возбужден распознаватель из зоны ада. А нигде в природе самого по себе хорошо или плохо не сущуствуют.

Думаю, что талантливый композитор сумеет создать такой контекст, в котором даже невыносимый для многих скрежещущий звук во многом приобретет приемлемую и оправданную привлекательность. А в случае развиваемой музыкальной традиции - это несомненно так и происходит :)

Что же касается новизны - то это тоже строго индивидуально: если не было еще опыта восприятия такой последовательности признаков в данных условиях - будет новизна. И она тем сильнее заставит обратить на себя внимание, чем более важной была эта последовательность, - т.е. насколько с сильным откликом позотивной или негативной значимости она была ранее уже связана.

Вместо ада-рая лучше говорить хорошо-плохо, но и это - не вполне передает функционал для адаптивности.

>> спектры горестного вытья и веселого смеха все равно интересно сравнить с музыкальными интервалами...

только стоит при этом оговаривать границу применимости таких описаний, вплоть до конкретной музыкальной субкультуры и, может быть, даже конкретной группы исполнителей :)